Ben sadece kamera tarihine meraklı biri değilim, aynı zamanda genel olarak tuhaf şeylerin büyük bir hayranıyım. Özellikle tuhaf ve benzersiz teknoloji beni özellikle etkiliyor ve eminim ki buradaki birçok okuyucu da benzer bir duyguyu paylaşıyodur.
Neyse ki, geçmiş on yıllarda birçok olağandışı kamera üretildi. Onlar hakkında neredeyse sonsuz bir şekilde yazabilirsiniz, ancak benim ilgimi çeken bir nedenle dokuz benzersiz dijital kamera seçtim.
Eşsiz Listem
- Leica S1 (1996)
- Fujifilm FinePix S Pro Series (2000-2006)
- Sigma Foveon (2002-present?)
- Leica DMR (2003)
- Seitz 6×17 Digital (2006)
- Ricoh GXR (2009)
- Aaton Penelope Delta Cinema Camera (2010)
- Lytro Illum (2014)
- LargeSense LS911 (2018)
Leica S1 (1996)
Eğer Leica S orta format kameralarını duyduysanız, neden Leica S2’nin ardından daha yeni çıkan Leica S3 olduğunu, ancak bir Leica S1’in görünmediğini hiç merak ettiniz mi? Cevap şu ki: evet, Leica S1 var. Ancak çoğu insan bunun hakkında hiçbir şey duymamıştır, hem de oldukça nadir olmasından hem de 1996’da – dijital devrimin başlangıcında – piyasaya sürülmüş olmasından dolayı. Leica S2, dijital fotoğrafçılığın endüstri standardı haline geldiği on iki yıl sonra piyasaya sürüldü.
1996’da Photokina’da tanıtılan ve 1997’nin sonlarına doğru halka sunulan Leica S1, iki temel nedenle dikkat çekti: 26.4 megapiksel çözünürlüğü ve orta format sensörü. Bu, o dönemde 31.6 megapiksel çözünürlüğe sahip olan Phase One P30’un 2004’te piyasaya sürülmesine kadar S1’in çözünürlüğünün aşılmadığı anlamına gelir. S1’den önce daha yüksek çözünürlüklü orta format arka planlar vardı, ancak bunlar yalnızca 4×5 büyük formatlı gövdeler içindi. Phase One P30 piyasaya sürüldükten sonra bile, Leica S1, tamamen entegre bir kamera olarak yapılmış en yüksek çözünürlüklü kamera olma unvanını korumuştur, ta ki Leica S2 piyasaya sürülene kadar.
S1’in orta format sensörü, garip bir 36×36 boyutundaydı – yani tam kareye göre mekansal olarak %50 daha büyük olmasına rağmen sadece çapraz olarak %17,7 daha büyük ve her ikisi de aynı yatay görüş alanını üretecekti. Tarama kamerası olduğundan, tüm sensörü okumak için üç dakikadan fazla zaman alıyordu.
Görüntü kalitesi, o dönem için kesinlikle etkileyiciydi. Temel ISO değeri 50 olan üçlü lineer bir CCD sensörü içeriyordu ve mükemmel renk çoğaltma yeteneği ile yüksek derecede övgü almıştı. Tarama sensörü kullandığı için – ve dolayısıyla herhangi bir interpolasyona ihtiyaç duymadığı için – her fotositede tam RGB renk bilgisini yakalayabilirdi. Sonuç olarak elde edilen 48-bit dosyalar, muazzam 150MB boyutundaydı. Bu dosya hala oldukça büyük olmanın yanı sıra, 1996 yılında ortalama bir ev bilgisayarının sadece yaklaşık 1.000MB (1GB) hard disk kapasitesine sahip olduğunu belirtmek önemlidir.
Düşük 50 temel ISO, gerçek RGB 48-bit dosyalar, devasa 26.4MP çözünürlük, büyük sensör ve yaklaşık 11 duraklık dinamik aralık ile 1996’da duyulmamış sonuçlara ulaşabilirdi.
Benzersiz özellikler listesini tamamlamak için, kameranın kullanıcı tarafından değiştirilebilir bir lens montajı vardı. Seçenekler arasında Leica R ve M, Canon FD, Contax C/Y, Minolta MD, Nikon F, Olympus OM ve Pentax K bulunuyordu – temelde yapılmış olan hemen hemen her yaygın 35mm lens montajını içeriyordu. Sensörün yatay ölçümü 35mm film ile aynı olduğundan ve çapraz olarak önemli ölçüde daha büyük olmadığından, çoğu 35mm lensin görüntü daireleri 36x36mm sensörünü kapsayabilirdi.
Sadece 1.500 adet üretildi, ancak çoğu rapora göre, bunların yalnızca 150 tanesi satıldı.
Fujifilm FinePix S Pro Serisi (2000-2006)
2000 yılında Fujifilm, profesyonel dijital kamera serisi olan FinePix S1 Pro’yu piyasaya sürdü. Bu kamera veya onun halefleri hakkında dışarıdan bakıldığında garip bir şey yok. S1 Pro, bir Nikon F60 (diğer adıyla N60) film kamerası gövdesine dayanıyordu ve Fujifilm tarafından arka LCD ekran ve büyük bir pil bölmesi eklemek için bazı modifikasyonlar yapılmıştı. Aslında birkaç yıl önce S1 Pro için bir retrospektif inceleme yapmıştım. Umarım aynısını S3 ve S5 Pro için de yapabilirim, çünkü onları da sahibim.
Bu kameraları benzersiz kılan şey, içerdikleri sensörlerdir ve Fujifilm’in “Super CCD” adını verdiği oldukça benzersiz bir teknoloji ile tasarlanmışlardır.
S1 Pro’nun içinde, diğer tüm geleneksel dijital kameralardan farklı olarak, fotodiyotları bal peteği düzeninde ve dikey ve yatay olarak değil, çapraz olarak yönlendirilmiş olan 3.1 megapiksellik bir APS-C CCD sensör bulunuyordu (bunu bir tür “zigzag” dizisi olarak düşünebilirsiniz). Bu tasarım sayesinde, her hücre arasındaki mesafe daha küçük olduğundan, geleneksel bir Bayer sistemiyle kıyaslandığında yatay ve dikey olarak yaklaşık% 40 daha fazla (kök karekoku 2 = 1,41) sensör hücresine izin verir.
Bu kameraları benzersiz kılan özelliklerden biri, kameranın iddia edilen eşdeğerinde 6.2 megapiksele sahip görüntüler üretebilen sofistike bir interpolasyon algoritmasıydı. 45 derecelik yönlendirme, yatay ve dikey detayların üstün bir şekilde yakalanmasına olanak tanır — ki bu, dünyanın çoğunluğunun yerçekimi sayesinde yatay ve dikey düzlemlerde var olduğu gerçeği göz önüne alındığında oldukça iyidir.
Fotodiyotların bal peteği şekli ve düzeni, belirli bir alana daha fazla pikselin sığmasına izin vererek sensörün duyarlılığını artırdı. Bal peteği tasarımı ayrıca her pikselin üzerinde bulunan dairesel mikro lenslere daha yakın bir şekilde uymaktadır, bu da biraz daha fazla ışık toplama sağlar. Aslında, S1 Pro’yu maksimum ISO 1600’e kadar tamamen kullanılabilir buluyorum. 6.1 megapiksellik Nikon D40 ile yan yana konulduğunda, S1 Pro aynı keskinlik düzeyine tam olarak ulaşmaz, ancak 4.1 megapiksellik Nikon D2Hs ile karşılaştırıldığında bu durum gerçekleşir — bu, çözünürlükteki yaklaşık% 40’lık artışla tam olarak aynı çizgidedir.
Erken 2002’de piyasaya sürülen Fujifilm S2 Pro, aynı sensör tasarımına sahipti, ancak daha yüksek 6.17 megapiksel çözünürlüğe sahipti ve Fujifilm’e göre bu, 12.4 megapiksele eşdeğerdi. Yine de, gerçeklik yaklaşık olarak bunun ortasında bulunuyordu.
S3 Pro, işleri başka bir seviyeye taşıdı. Aynı çözünürlüğü korudu, ancak şimdi Fuji’nin Super CCD SR sensörünü içeriyordu. Diagonal olarak yönlendirilmiş, bal peteği düzenindeki fotodiyotların yanı sıra, S3 Pro, her foto sitesinde iki fotodiyot içerir — yüksek hassasiyet için büyük bir birincil fotodiyot ve düşük hassasiyet için daha küçük bir ikincil fotodiyot. Bu daha sonra daha fazla dinamik aralığa sahip, vurgularda ve gölgelerde daha fazla detay içeren bir görüntü üretmek için birleştirilir.
Son model olan S5 Pro, genellikle S3 Pro’daki sensör tasarımını korurken, kameradaki çoğu iyileşme yeni gövdeden (Nikon D200 tabanlı), 3200’e kadar olan doğal ISO aralığından, Dynamic Range ayarlarını %100 ila %400 arasında seçme seçeneğine (tanıdık geliyor mu?), yeni film simulasyonlarına (yine, tanıdık geliyor mu?), daha hızlı otomatik odaklama ve daha yüksek maksimum perde hızı ve flaş senkronizasyonuna, daha yüksek çözünürlüklü LCD ekrana ve hatta Yüz Tanıma teknolojisine kadar gelir.
Fuji’nin SuperCCD teknolojisinin, özellikle SR ve SR II sensörlerinin, gerçekten işe yaradığı büyük bir gerçektir. Piksel düzeni sadece daha yüksek çözünürlüğe yol açmakla kalmaz (Fuji’nin iddia ettiğinin iki katı çözünürlük değil, ancak), aynı zamanda S3 Pro ve S5 Pro sensörleri, çift fotodiyot tasarımları sayesinde olağanüstü bir dinamik aralığa sahiptir. Aslında, S3 ve S5 Pro kameraları, DXOMark sensör sıralamalarında 2009’da Nikon D3X’in piyasaya sürülmesine kadar dinamik aralık konusunda liderlik etmiştir – hatta Phase One P45 Plus ve Hasselblad H3DII 50 gibi orta format kameraları geride bırakarak 13.5EV ölçülen dinamik aralığa sahiptir.
Bu teknoloji, neredeyse Arri Alexa, Canon C70 ve Panasonic GH6 gibi çift kazanç çıkış sensörlerinin öncüsü gibi görünüyor. Tasarımın modern CMOS teknolojisi ile tekrar ele alınmasını görmek gerçekten ilginç olurdu, ancak sanırım bal peteği düzenini BSI CMOS yapılarıyla karmaşık hale getirecek tasarım zorlukları olabileceğini düşünüyorum.
Sigma Foveon (2002-Günümüz?)
Sigma, bir süre önce, Tamron, Tokina ve diğerleri gibi, kötü/orta düzeyden bazen çok iyiye kadar olan üçüncü taraf lenslerin üreticisi olarak biliniyordu. Ancak bu durum hızla değişti, çünkü Sigma, DSLR lenslerinin Art serisini tanıttı ve bu lensler kısa sürede pazardaki en yüksek kaliteli lenslerden biri olarak tanındı. O günden bu yana ünleri sürekli olarak arttı ve onları önde gelen optik üreticilerden biri konumuna getirdi.
Ancak bu aile şirketi aynı zamanda son 22 yıldır dijital kameralar da üretiyor. Ancak sıradan dijital kameralar değil. Sigma’nın özel Foveon sensörleri ile donatılmış, onlar gibi başka hiçbir kamera yok ve muhtemelen de olmayacak.
Sigma’nın ilk lansman yapan kamerası 2002’de piyasaya sürülen Sigma SD9 idi; Sigma’nın SA montajını kullanan bir DSLR (tüm değiştirilebilir lensli Foveon kameralar SA montajını kullanır). SD9, Four Thirds’tan biraz daha büyük olan 20.7mm x 13.8mm Foveon X3 sensöre sahipti. 3.43MP bir görüntü üretti ve etkili megapiksel olarak 10.3 megapikseldi (3.43 x 3).
Sigma’nın izlediği yolda benzersizlik, sensör tasarımındadır. Bayer sensöründe olduğu gibi her pikselin kırmızı, yeşil veya mavi bir filtre almasını sağlayan bir CFA (renk filtre dizisi) kullanmak yerine, Foveon X3 tasarımı üç eşit çözünürlükte fotohücre dizisini dikey olarak üst üste koyar: en üstte mavi, ortada yeşil ve en altta kırmızı olmak üzere, ancak en son Quattro sensörü bunu değiştirir. Farklı renkteki fotodiyot katmanlarının farklı spektral hassasiyeti olduğu ve farklı renkteki ışıkların değişen enerjilere sahip olduğu düşünüldüğünde, farklı renkteki ışıklar katmanlara farklı derinliklere nüfuz eder ve bazıları daha erken emilir.
Bu, herhangi bir CFA donanımına sahip sensörle (Bayer, X-Trans veya başka türler) birlikte gelen ve yanlış renk, azaltılmış detay ve sensöre ulaşan ışığın yaklaşık %50 kaybına neden olan demosaicing işlemine ihtiyaç duymayı ortadan kaldırır. Foveon tasarımı ayrıca daha büyük bir algısal çözünürlük sağlar. Deneyimlerime göre, bu, gerçek sensör çözünürlüğü ile Sigma’nın iddia ettiği eşdeğer arasında bir yerlerde bulunuyor.
Eğer Sigma’nın pazarlama materyallerini okursanız, Foveon sanki harika bir şey gibi görünür. Ve bazen öyledir de. Ancak Bayer CFA’ları aslında oldukça iyi çalıştıkları için, Foveon sensörleri yüksek ISO’larında korkunç gürültü performansı gibi bir dizi dezavantaja sahiptir. Önceki Foveon kameraları genellikle sadece temel ISO’larında kullanılabilirken, yeni Quattro modelleri en azından ISO 1600’e kadar kullanılabilir (özellikle siyah-beyaz modda).
Ve yine de, Foveon kameralarının büyük bir kült takipçi kitlesi var, birçok kişi — ben de dahil — görüntü kalitesi potansiyellerine inanıyor. Şahsen benim bir DP1x ve DP2 Merrill’ım var ve umarım bir gün bir sd Quattro alabilirim (satışları durdurmadan önce tetiği çekmediğim için kendime kızıyorum). Temel ISO ve iyi ışık koşullarında, DP2 Merrill’den gelen dosyalar, tam kare ve hatta bazı orta format dosyalarını keskinlik açısından geride bırakır ve basımlar sadece muazzamdır.
2017 yılında piyasaya sürülen sd Quattro H, bugüne kadar Sigma tarafından piyasaya sürülen son Foveon kamerasıydı. 25.6MP APS-H sensöre sahipti ve 38.6MP etkili megapiksele sahipti ve Sigma, bunun bir 51MP Bayer sensörüne eşdeğer olduğunu iddia etti.
Yedi yıllık bir aranın ardından şirket, muhtemelen L-mount kullanacak tam kare bir Foveon kamerası geliştirmekte ancak bu proje birçok aksaklıkla karşılaşmıştır. Ancak Petapixel, bu yıl içinde kameranın nihayet gün yüzüne çıkacağını cesurca tahmin etmişti.
Umarım tahminimiz doğru çıkar ve bu uzun süredir beklenen tam kare Foveon kamerasını bu yıl görebiliriz.
Leica DMR (2003)
Leica, tarih kitaplarındaki yerini telemetreli kameralarıyla sağlamış olsa da, iki SLR sistemini üretmiştir: 1964 yılında Leicaflex ile başlayan 35mm Leica R serisi ve Leica S orta format dijital kameralar. R serisi kameralar, Leicaflex ailesinden Leica R3’e geçmiş ve 2002’de Leica R9 ile sona ermiştir.
2003 yılında Leica, Imacon ile işbirliği içinde geliştirilen 10 megapiksel Kodak CCD sensör içeren bir modül olan Digital Modul R’yi (DMR) duyurdu. Bu modül, Leica R8 veya R9’un arkasına takılan — gelecekte dijital çözümlerle çalışmak üzere tasarlanmış olan — bir üniteye kameranın tabanına takıldı.
Kodak tarafından tasarlanan sensör, film geçidinde hassas bir konumda olmak zorunda olduğundan, film boyutlarındaki 36x24mm’den daha küçük bir alanı olmak zorundaydı. Bu nedenle, 1.37x kademe faktörüne sahipti — APS-H’den biraz daha fazla — ve ISO 100 ila ISO 800 arasında bir duyarlılığa sahipti. Piksel keskinliğini artırmak için sensörden bir anti-aliasing filtresi çıkarılmıştı.
Oluşan dijital kamera, işlevselliği ve ergonomisi açısından şaşırtıcı derecede düzgün bir yapıya sahipti. Arka tarafta bulunan küçük bir LCD, menü, oynatma ve bugün alışkın olduğumuz tüm tipik ayarlar için kullanıldı. Ana LCD’nin altında bulunan daha küçük bir ekran, temel bilgileri gösterirdi: ISO, pozlama telafisi, pil seviyesi, beyaz dengesi vb. Pozlama modu, perde hızları ve pozlama telafisi, tıpkı filmle kullanırken olduğu gibi, gövdenin üstündeki düzenli kontroller aracılığıyla ayarlanırdı. Tabii ki, kamera Leica R lenslerini kullanıyordu, ancak uyumluluk, doğru kam ile modifiye edilmiş (veya ROM’a dönüştürülmüş) 3-Cam, ROM veya daha eski lenslerle sınırlıydı.
DMR, sadece 2,200 ünite satıldıktan sonra 2007’de üretimden kaldırıldı. Leica, tamamen dijital bir Leica R10 üretmeyi planlamıştı, ancak bu planlar asla gerçekleşmedi.
Leica R8/R9’un DMR ile birlikte kullanılması, bugüne kadar yapılmış olan tek hibrit film/dijital 35mm kamerasıdır.
Seitz 6×17 Digital (2006)
1955 yılında Hermann Seitz tarafından İsviçre’de kurulan Seitz, başlangıçta kamerayı döndüren bir mekanizma kullanan panoramik kameraların üreticisiydi. Sonunda, bu tasarımın yerine üstün elektronik özellikler geliştirildi ve 2006 yılında şirket, döner kameralardan uzaklaşarak bir dijital kameraya geçti: Seitz 6×17 Digital.
Özellikle, kamera, yeni Seitz D3 sensör arka kısmında bulunan 170mm x 60mm özel bir Dalsa sensörü ile donatılmıştı ve yatay ve dikey çözünürlükleri sırasıyla 21,250 x 7,500 piksel olup toplamda 160 megapikseldi. Olağanüstü çözünürlüğe rağmen, benzer şekilde devasa sensör boyutu, her pikselin hala etkileyici bir şekilde 8 mikron kalınlığında olduğu anlamına geliyordu.
Beklenildiği gibi, bu bir tarama sensörüydü, yani bir seferde tüm bir görüntüyü yakalamaz, bunun yerine trilinear bir CCD sensörünü bir satır okurken tüm düzlem boyunca fiziksel olarak hareket ettirir. Ve bu süre boyunca “pozlama” hala gerçekleşiyor — örneğin, her bir hat için sadece 1/8,000 olabilir, ancak her hat okunana kadar ışıkta herhangi bir değişiklik, nihai görüntüyü etkiler. Ayrıca, pozlama süresi arttıkça (uzadıkça), okuma süresi de artar. Seitz 6×17, bir saniyede 1/20,000 pozlamayı okuma yeteneğine sahip, eğer en hızlı değilse bile, şimdiye kadar olan en hızlı tarama sensörlerinden biriyle piyasaya çıktı. Ancak 1/500 pozlama süresine ihtiyacınız varsa? Bu durumda tarama 40 saniye sürecektir. Yarım saniyelik bir pozlama, şaşırtıcı bir şekilde 2.8 saat sürecektir. Bununla birlikte, kameranın oldukça cömert (böylesine büyük bir tarama arka için) ISO aralığı sayesinde bunu biraz hafifletebilirsiniz: 500 ila 10,000 arasında.
Sonuç mu? 160 milyon piksel, sıkıştırılmamış 1GB boyutunda bir 48-bit TIFF dosyasında (16-bit ham da mevcuttu); sahte renk olmaksızın, geniş açılı veya perspektif düzeltme lensleri nedeniyle ışık düşmesi veya renk atması olmaksızın, son derece yüksek uzaysal çözünürlük ve mükemmel dinamik aralık (Seitz kamerayı 11 durakta değerlendirdi).
Fiziksel tasarım oldukça şık bir yapıya sahipti, her iki ucunda iki konturlu tutma yeri, arka tarafta D3 sensör kaseti, ön tarafta lens ve bunun üzerinde bir optik vizör bulunuyordu. Opsiyonel bir dokunmatik kontrol cihazı (Sharp Zaurus) arka kısmına takılabilir veya kablosuz olarak kullanılarak kamera fonksiyonlarını ayarlamak için kullanılabilir. Büyük dosyalar, aslında bir Intel Core Duo işlemci, 2GB RAM ve Mac OS X’e sahip bir Mac Mini olan taşınabilir bir depolama sürücüsüne gigabit ethernet aracılığıyla transfer ediliyordu.
Çeşitli lensler kullanılabilirdi — Seitz, Schneider veya Rodenstock lenslerini kullanmayı önerdi, ancak Nikkor ve Fuji gibi diğer büyük format lensleri de kısıtlama olmadan kullanılabilirdi.
Fiziksel olarak, kamera genişlikte 19.5 inç, yükseklikte 6.9 inç ve derinlikte 3.75 inç ölçülerindeydi ve aksesuar veya lens olmadan 6.2 pound (2.8 kilogram) ağırlığındaydı. Şüphesiz bu, sabah yürüyüşünüzde yanınıza aldığınız bir kamera değildi, ancak cesur bir şey denediği ve sonuçların raporlara göre kesinlikle harika olduğu konusunda şüphe yok.
Kaç adet satıldığı bilinmemektedir.
Ricoh GXR (2009)
Kasım 2009’da, Ricoh oldukça sıra dışı bir dijital kamera sistemi olan GXR’ı duyurdu. Bildiğimiz gibi, piyasada bulunan tüm orta format dışındaki değiştirilebilir lensli kameralar sabit bir sensöre sahiptir ve lensleri değiştirilebilirdir. GXR ise neredeyse tam tersi bir yaklaşım benimser: bir gövde (bir kavrama, açılır flaş, hot shoe, LCD ekran ve tüm düğme ve kadranları içerir) değiştirilebilir bir “birim” ile birleştirilir; her biri benzersiz bir sensör, işlemci ve lens (veya bir durumda lens montajı) içerir. GXR “gövdesi” kendisi bir vizöre sahip değil, ancak Ricoh, hot shoe’a takılabilen harici bir elektronik vizör sunmuştur.
İlk olarak Ricoh GXR A12 50mm vardı; bu, 12MP APS-C CMOS sensörü ve 33mm f/2.5 makro lensi içeriyordu ve 50mm tam kare eşdeğer odak uzaklığı sunuyordu. Bununla birlikte duyurulan bir diğer ürün de S10 24-72mm modülüydü; bu modül, 10MP Tip-1.7 CCD sensör ve 24-72mm (tam kare eşdeğer) f/2.5-4.4 lens içeriyordu. Her ikisi de yaprak deklanşörlüydü ve GXR S10, sensör kaydırma görüntü sabitleme sistemini içeriyordu.
2010 yılında, Ricoh GXR P10 28-300’ü tanıttı; bu, 10.6MP Tip-2/3 BSI CMOS sensör ve 28-300mm (eşdeğer) f/3.5-5.6 lens içeriyordu. Aynı yılın ilerleyen dönemlerinde A12 28mm F2.5 piyasaya sürüldü; bu, 12 megapiksel APS-C CMOS sensör ve 28mm (eşdeğer) f/2.5 makro lens içeriyordu.
2011 yılında Ricoh, aynı 12MP APS-C sensörü içeren ancak bir lens yerine Leica M montajını tercih eden GXR Mount A12’yi tanıttı. Bu birim, sadece değiştirilebilir lenslere izin vermekle kalmadı, aynı zamanda sensör, rangefinder lensleri ile iyi çalışacak şekilde özel olarak tasarlandı — özellikle geniş açılı rangefinder lensleri — daha ince bir kaplama camı ve ofset mikro lensler kullanarak. Bu, GXR’ı bu ayrıcalığa sahip az sayıdaki Leica olmayan kameradan biri yapar.
Sonuncusu ise GXR A16 24-85mm birimiydi. Yeni bir 16.2MP APS-C CMOS sensöre, yükseltilmiş bir görüntü işlemciye ve 24-85mm (eşdeğer) f/3.5-5.5 zoom lensine sahipti.
Aaton Penelope Delta Sinema Kamera (2010)
Bu, diğerleri gibi bir fotoğraf makinesi değil, ancak piyasadaki neredeyse her kameranın hibridleşmesi göz önüne alındığında, bu kameradaki inanılmaz ilginç teknolojinin incelenmeye değer olduğunu düşünüyorum. Aslında, Aaton Penelope Delta, bir dijital sinema kamerasında gördüğüm en ilginç teknolojilerden bazılarına sahiptir.
Aaton, 1971 yılında kurulan ve daha sessiz, daha taşınabilir kameralara özel bir odaklanma ile Fransız bir film ekipmanı üreticisiydi. Mühendis Jean-Pierre Beauviala tarafından yaratılan orijinal Aaton, o dönemde devrim niteliğinde olan film negatif üzerine timecode öncüsüydü. Şirketin kameraları, kameraları omuzlarına takmak isteyen sinematografların tercihi olmuştur; şu anda alışılmadık olmasa da, Aaton’un “omuzdaki kedi” tasarımı uzun yıllar boyunca eşsizdi.
Aaton’un 16mm ve 35mm modelleri yıllar içinde birçok önde gelen filmde kullanılmıştır – Aaton 35-III, Ridley Scott’ın Gladiator’unda ve Christopher Nolan’ın Insomnia filmlerinde kullanılmıştır, Aaton XTR Prod Super 16, BlacKkKlansman ve City of God’un bazı bölümlerini çekmiştir. Aaton Penelope – dijital Penelope Delta’nın 35mm öncüsü – The Fighter’ın neredeyse tamamından, Sound of Metal’den ve Captain Phillips ile First Man’in birçok bölümünden sorumluydu. Gereksiz söylemeye gerek yok, Aaton’un ünü muazzamdı.
Lytro Illum (2014)
İlk nesil ışık alan kamerasını piyasaya sürdükten iki yıl sonra – dudak balmu gibi tuhaf bir tasarıma sahip olan – Lytro, Illum’u duyurdu. Bu ışık alan kamerası, gelen ışık ışınlarının hem yoğunluğunu hem de yönünü (veya açısını) yakalar. Sadece ışık yoğunluğu hakkında bilgi toplayan geleneksel görüntüleme sensörleri ile karşılaştırıldığında, bu, Illum’un özünde bir görüntüyü 3-boyutlu uzayda dondurmasına olanak tanır, kare içindeki her şeyin nerede bulunduğuna dair bir uzamsal anlayış içerir. Tüm bunlar, kameranın Lytro’nun “canlı fotoğraflar” olarak adlandırdığı şeyleri kaydetmesine olanak tanır. Bir 2D uzaya dönüştürüldükten sonra – genellikle bir bilgisayar monitörü – bu “canlı fotoğraflar”, ardından “yeniden odaklanabilir” ve derinlik alanı ayarlanabilir. Temel olarak, kamera, çekim sonrası odaklama ve değişken derinlik alanına izin veriyordu.
Lytro Illum, 40 megaray açısal çözünürlüğe sahip bir Tip-1 boyut sensör içeriyordu – yaklaşık olarak 5 megapiksel uzamsal çözünürlüğe eşdeğer. Sensörün önünde değiştirilemeyen, etkileyici bir sabit f/2 diyafram açıklığına sahip 30-250mm tam kare eşdeğer bir lens bulunmaktaydı. Geleneksel bir kameranın aksine, bu derinlik alanını etkilemez, ancak kameranın daha fazla odak derinliği bilgisi toplamasına olanak tanır. Eğer 30-250mm (eşdeğer) f/2 lens biraz gerçek olamayacak kadar iyi görünüyorsa, bu çeşit biraz öyle. Lytro, her ışık ışınının yönünü haritalayabildiği için, ışık ışınlarını düzgün bir sıraya yerleştirebilir ve geleneksel kamera lenslerini büyük, ağır ve pahalı yapan gelişmiş optik düzeltmelere güvenmek yerine bu lensi kullanabilir. Temel olarak, eğer bu lensi geleneksel bir görüntüleme sensörünün önüne koyarsanız, işe yaramaz olurdu.
Kameranın fiziksel tasarımı aslında oldukça şık görünüyordu – bir tane tutma şansım olmadı, ama oldukça hoş göründüğünü söylememek güç. Ön ve arka kontrol kadranları da dahil olmak üzere yeterli sayıda fiziksel kontrol bulunmaktadır, ancak tasarımın yıldızı, Android arayüzünün kontrol edileceği büyük 4 inçlik eğilebilir dokunmatik ekrandır.
Başlangıçta 1.500 dolar perakende satış fiyatıyla satılan Lytro Illum, piyasaya sürülmesinden sadece bir yıl sonra 400 dolara kadar düşmüştü. Bir sonraki yıl, 2016’da CEO Jason Rosenthal, şirketin VR’ye doğru bir dönüş yapacağını açıkladı ve ışık alan kameralarının “4 kat daha büyük dosya boyutları ve diğer benzer fiyatlı kameralara göre düşük çözünürlüğü içeren bir dizi dezavantajı olduğunu, Soğuk gerçek şuydu ki, çok daha büyük, daha köklü şirketler tarafından tüketicilerin zihinlerinde sağlam bir şekilde yerleştirilmiş ürün gereksinimlerine dayanan kurulmuş bir endüstride rekabet ediyorduk.”
2018 yılında Google’ın Lytro’yu satın almak üzere olduğuna dair söylentiler ortaya çıktı, ancak bu gerçekleşmedi. Bunun yerine, şirket kapandı, ancak birçok çalışanı Google’a geçti ve muhtemelen sanal gerçeklik teknolojisi üzerinde çalışmaya devam etti.
LargeSense LS911 (2018)
Eğer Seitz 6×17’nin sensörünün büyük olduğunu düşündüyseniz, bu sonraki kameranınki gerçekten onu gölgede bırakıyor. Tüketici pazarında şu anda mevcut olan en büyük sensöre sahip olan LargeSense LS911, devasa bir 9×11 inç (229x279mm) görüntüleme sensörüne sahiptir – geleneksel bir tam kare sensöre göre alan olarak 74 kat daha büyük. Diğer son derece büyük sensör kameraların aksine, LS911 bir tarama sensörü yerine bir CMOS kullanır. Bu, bir kameranın alabileceği kadar ciddi bir şeydir ve size başka hiçbir şeyin veremeyeceği bir deneyim sunar.
Bu devasa silikon parçası, 12 megapiksel çözünürlük (3888×3072) sunuyor ve bu da çok kalın 75 mikron piksel anlamına geliyor. Şu anda sadece monokrom sensörle sunulan kameranın çok yüksek bir temel ISO değeri olan 2100 ve maksimum ISO 6400’e sahiptir. Fotoğraflar, bir CompactFlash veya SD kartına veya kameranın dahili 900GB depolama alanına DNG ham, 16 veya 32 bit TIFF ve JPEG olarak kaydedilebilir. Bir USB 3.1 portu aracılığıyla harici bir sürücü bağlamak da bir seçenektir.
Sensör ahromatik olsa da, LS911 renkli görüntüler üretmek için renk filtreleri kullanarak 3 karelik bir sistem kullanma özelliğine sahiptir.
En şaşırtıcı özelliklerden biri, LS911’in devasa sensörünün ne kadar hızlı okuyabildiğidir – 1/26 saniye, bu da elektronik perdenin bu hızda çalıştırılabileceği anlamına gelir. Ve belki de daha etkileyici bir şekilde, LS911, 26fps’ye kadar 4K sıkıştırılmamış video kaydedebilme yeteneğine sahiptir.
LargeSense, LS911’yi 2018’de 106.000 dolarlık bir fiyatla tanıttı. Şu anda yeni satın alınamıyor çünkü şirketin web sitesine göre LargeSense, şu anda 26 megapiksel çözünürlüğe sahip olacak ve “iki parçalı dijital bir arka kısım” olacak LS911 Mark 2’yi geliştirme sürecindedir. Mevcut LS911’in tamamen entegre bir kamera olduğu aksine, LS911 Mark 2 bir dijital arka kısım olacaktır.